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Les guerres de Vendée, qui courent de 1793 à 1832, ont suscité l'émulation de bien des historiens. Il s'agit d'une guerre civile, la plus sanglante qu'ait connue la France depuis les guerres de Religion au XVIe siècle. La plus féroce jusqu'à nos jours. Faute de mieux, on les a appelées ainsi, car l'épicentre en était le département de la Vendée, mais elles se sont répandues ensuite, touchant presque tout l'Ouest. L'ambition des auteurs a été d'en proposer une nouvelle lecture qui ne désigne pas les " méchants " pour mieux exalter les " bons ". Les historiens royalistes favorables aux Vendéens ont donné des récits qui jouent de la victimisation pour mieux apitoyer leurs lecteurs. Les historiens républicains, de filiation jacobine, ont minimisé les souffrances des vaincus, souligné leur sauvagerie, pour mieux exalter l'héroïsme des Bleus. Les guerres de Vendée ont coûté la vie à plusieurs dizaines de milliers de Français. Si les atrocités se rencontrent dans les deux camps, le plus inquiétant est l'apparition d'une idéologie exterminatrice dans les rangs jacobins. Des hommes à Paris (Robespierre, Couthon, Barère...), sur place (Carrier, Turreau, Francastel...) ont trempé dans ce processus sans précédent. Ils l'ont décidé, appliqué et se sont félicités des résultats. Ce fut là comme le péché originel, matriciel, de la République française. Les régimes totalitaires du XXe siècle y puisèrent argumentaires et méthodes.

Louis-Marie Préau, photographe animalier et de nature, professionnel depuis 2001, partage avec vous découvertes, observations personnelles, émotions éprouvées au contact de la nature afin de participer à sa préservation.

En 2003, il édite son premier livre Loire sauvage (Hesse), qui rencontra un large public. Dix huit ans plus tard, après de nombreuses publications comme Basses Vallées Angevines (Auto-édition), Burundi (Hesse), Photographier la nature (Delachaux et Niestlé), Petites îles de Méditerranée (Gallimard), il entreprend la réalisation d’un nouvel ouvrage Loire Nature.
L’auteur vous invite à parcourir toutes les richesses de ce fleuve majestueux à travers ce nouveau livre, publié en autoédition afin de garder une totale liberté artistique et naturaliste.

Malgré sa courte existence et deux siècles d'abandon, le canal du Layon, ou canal de Monsieur, est entré dans la mémoire locale. Sa construction est entreprise en 1774 par une compagnie des mines de charbon de Saint-Georges-sur-Layon et Concourson. Réalisé rapidement mais à partir d'un projet mal préparé, le canal coûte une fortune. Il ruine la compagnie, finalement contrainte à le vendre à l'état. Mal construit, le canal est aussi vite détruit. Pendant la guerre de Vendée, les portes des écluses sont endommagées et les ruines des ponts entravent la navigation. La restauration du canal, envisagée pendant des décennies, n'est jamais concrétisée. Le canal a laissé un patrimoine important mais méconnu, et son histoire a été peu étudiée. Ce livre vient donc combler une lacune. Il présente de nombreuses informations inédites sur cette page méconnue de l'histoire angevine. Emmanuel Brouard a soutenu une thèse de doctorat en histoire, à l'origine du livre Au risque de la Loire. Vivre en vallée d'Anjou aux XVIIIe et XIXe siècles (2017). Depuis, il se consacre principalement à l'histoire de la marine de la Loire et de ses affluents.

Les limites territoriales et chronologiques

Il aura fallu attendre le premier quart du XXe siècle et la publication, en 1918, de La peinture décorative en Anjou du XIIe au XVIIIe siècle, par le chanoine Charles Urseau, pour voir la première étude de synthèse consacrée à la peinture monumentale en Anjou. Dans son introduction, il signalait d'emblée son entente avec un autre historien de la peinture murale, Lucien Lécureux, portant sur les limites géographiques de leurs études respectives. Le chanoine restreignait la sienne au département de Maine-et-Loire (malgré le titre de son livre), tandis que son collègue s'occupait des paroisses angevines situées dans les dépar­tements de la Mayenne et de la Sarthe. Cette partition fut reprise au milieu du XXe siècle par Madeleine Pré dans son travail sur la peinture murale consacré à la région du Maine et de ses confins angevins. Dans cette tradition, l'étude développée dans cet ouvrage s'inscrit à son tour dans un cadre géographique similaire. Si les exemples évoqués dans la seconde partie sont tous localisés dans le département de Maine-et-Loire, les décors peints de l'ancienne province d'Anjou (en Sarthe et en Mayenne), comme d'autres situés en Poitou, ont été étudiés et sont évoqués à titre de comparaison.

Le cadre chronologique retenu tient compte de l'ampleur du foyer de la création angevine tout au long du XVe siècle, époque marquée par la présence des ducs d'Anjou et notamment par la personnalité singulière de René, duc de 1434 à 1480, à laquelle est attaché un idéal chevaleresque mêlé de politique, de curiosité intellectuelle et de mécénat. Malgré les malheurs du début de la période, le faste des ducs relayé par le milieu nobiliaire, le développement d'une élite urbaine et la présence de la cour royale dans la province voisine de Touraine, furent des éléments décisifs pour l'essor économique et culturel de l'Anjou. Par ailleurs, le relèvement du pays après les troubles de la guerre de Cent Ans entraîna dans les paroisses rurales la multiplication des rénovations, des agrandissements ou des reconstructions et favorisa, par la commande, l'intense activité artistique constatée dans la seconde moitié du XVe siècle et au début du XVIe siècle. Les premières décennies de ce siècle sont le plus souvent connues pour la diffusion de l'art de la Renaissance en France. Cette esthétique nouvelle ne sera toutefois pas abordée ici et, par conséquent, des oeuvres antérieures à 1530, telles les peintures de la chapelle du château de la Bourgonnière (Bouzillé), ont été délibérément écartées. Il a semblé préférable de prendre cette position de manière à mieux exposer la problématique de la peinture monumentale à la fin du Moyen Age.

TRADITION DE LA COULEUR ET NOUVELLE INTIMITÉ DES ESPACES ET DES PRATIQUES

La recherche révélera au lecteur des oeuvres oubliées, voire totalement méconnues. Les découvertes de peintures, nombreuses dans le dernier tiers du XXe siècle, restèrent en effet majoritairement inédites et furent par conséquent rarement diffusées au public. Ce corpus permet évidemment d'introduire de nouvelles perspectives d'analyses et d'inter­prétations. Il confirme tout d'abord l'usage important de la couleur au Moyen Age, déjà manifeste dans le vitrail, la statuaire religieuse, les miniatures des livres sacrés ou des romans de chevalerie. Dans l'archi­tecture, la peinture monumentale recouvrait de couleurs non seulement les murs et les cloisons, mais aussi les poutres et les solives des plafonds et même les lambris des charpentes.

Présentation de l'éditeur :
À L'INSTAR DES PROVINCES VOISINES de l'ouest de la France, l'Anjou offre un riche patrimoine de peintures murales de la fin du XVe et du début du XVIe siècle. La présence de la seconde maison d'Anjou et plus particulièrement du roi René et de sa cour ont en effet favorisé l'existence d'un foyer artistique dynamique et créatif.

Depuis le XIXe siècle, les découvertes (ou redécouvertes) de décors peints dans fies édifices civils et religieux ont révélé des oeuvres de grande qualité, tant du point de vue du style que de l'iconographie, soulignant ainsi l'importance de la couleur et des images dans l'architecture à la fin du Moyen Age.

Les exemples les plus remarquables rompe panorama inédit et donnent à voir au public artistique encore méconnu.

Description physique et géographique, histoire du département, histoire et description des villes, bourgs et chateaux les plus remarquables. Avesnières, Entrammes, Argentré, Evron, Chailland, Vimarcé, Ste-Suzanne, St-Jean-sur-Erve, Cossé-le-Vivien, Craon, Jublains, Ernée, Gorron, Le Poôtée, etc.

A travers un puzzle de genres, de registres et de tons, Juan Pedro, le vieil écrivain, essaie de comprendre les choix de Jésus, ce petit-fils tiraillé entre le rituel chrétien de la messe imposé par sa grand-mère et le rituel tauromachique imposé par son grand-père.
Assister aux différentes phases d'une corrida à travers les regards du grand-père et de son petit-fils, d'un photographe et de son ami peintre, d'un comédien et d'une militante anticorrida, d'un torero et même...d'un toro, c'est comprendre qu'au-delà du spectacle autre chose se joue. La capacité de transgression pour trouver une véritable liberté, celle des artistes, toreros, peintres, photographes, écrivains...celle, aussi, de tous le shommes !

Pierre-Yves Toullelan, ancien directeur d’établissement scolaire, poussé par l’équipe du musée dirigé par Jean-Paul Massot, vient de publier un ouvrage de 96 pages sur l’histoire de la laiterie de Saint-Clément-des-Levées.


Ce livre, entièrement financé par la commune, a été édité à 500 exemplaires par l’imprimerie nantaise Gecop. Il en sera remis gratuitement un exemplaire par foyer. Les habitants seront conviés à venir le retirer lors de deux permanences organisées en mairie samedis 26 février et 5 mars, de 10 heures à 12 heures. Après cette distribution, des numéros supplémentaires pourront être acquis au prix de 10 €. Il pourrait même être envisagé un retirage si nécessaire.

Laurent Nivelle, le maire et Pierre-Yves Toullelan tiennent à remercier particulièrement Jean-Paul Malinge pour la reprise des photographies ainsi que les nombreuses personnes qui, par leur prêt de documents, d’archives, de photographies, de cartes postales et de rencontres fortuites ont contribué à la réalisation de cet ouvrage.

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Vous découvrirez à travers ce livre, l’origine, l’évolution, et les acteurs de la laiterie-fromagerie Tessier û Marcillat û Besnier, qui ont fait vivre de 1908 à 1998 ce paisible village ligérien et joué un rôle majeur dans la vie quotidienne de ses habitants.