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"Je ne sais rien de mes origines. Je suis né à Paris de mère inconnue et mon père photographiait les héroïnes. Peu avant sa mort, il me confia que je devais mon existence à un baiser de cinéma." Photographe de plateau, le père de Gilles Hector a le don de pressentir chez les comédiens leurs moments d'abandon. Il sait saisir sur leurs visages une défaillance, une colère muette, la trace infime d'un incident de tournage.
Après sa mort, Gilles hérite de sa sensibilité à la lumière, mais aussi de questions sans réponse. C'est alors qu'il retrouve Mayliss, croisée le jour de la mort de son père deux ans auparavant. Petit à petit, leur relation prend forme et Gilles vit à l'envers de sa vie... Éric Fottorino offre à son huitième roman des mots doux, presque fragiles, pour rendre hommage au cinéma, pour raconter un temps où l'amour peut encore apparaître comme un jeu risqué.

'Moi, François Signorelli, docteur à Palerme, je me souviens de tout. Du vrai et du faux. De plus de gens et d'histoires que je n'en ai connu. Mille ans d'incertitude, tel est mon âge : ma mémoire prolifère et s'invente à mesure qu'elle se détruit, c'est un trouble neurologique désigné comme le syndrome de Korsakov. Je le sais, j'en suis un des spécialistes. Korsakov est mon mal intime, je le tutoie.
Il me ronge et me délivre en même temps. D'abord, d'un passé noir comme l'abandon. D'une enfance triste à Bordeaux dans les années soixante, de l'absence d'un père de sang. De la folie de toute une famille où ma mère n'a pu tenir debout que par l'amour de Marcel Signorelli. Lui nous a donné son nom, celui de son propre père, Fosco, le cavalier magnifique du désert tunisien, dont les récits m'ont fait voler dans la lumière.
Un coup de soleil pour la vie, que souhaiter de mieux quand celle-ci se dérobe ? Me voici enfant et ancêtre, par la grâce de Korsakov.

Depuis que son lieutenant français l'a abandonnée, Sarah est montrée du doigt par les villageois puritains de Lyme Regis qui la jugent irrémédiablement déshonorée et menacée de folie. Seul Charles Smithson ose l'approcher, fasciné par son impénétrable mystère. Pour la voir, il brave le scandale, met en péril ses fiançailles, risquant son bonheur et bouleversant tout le village.

Il s'appelle Steiner. Il se dit psychiatre. Lorsque Juliet Osborne, la qaurantaine indépendante, le voit entrer dans sa vie, elle est aussitôt partagée entre l'attirance et la peur. Elle découvrira peu à peu que Steiner n'est pas seulement un Don Juan, un collectionneur de femmes. Expert à jouer des fantasmes féminins, il choisit des victimes en apparence épanouies, mais fragilisées par le mythe de l'éternelle jeunesse. Et c'est ainsi qu'il les mène savamment, méthodiquement, vers leur perte. La romancière du Nabab et de Secrets de familles campe ici un " tueur en série " d'un genre nouveau. Et, passant subtilement de la psychologie au suspense, rivalise avec les grandes dames anglo-saxonnes du crime.

1897.
Dans un coin reculé de l'Alabama, un homme est assassiné dans d'étranges circonstances. Pour le venger, ses proches forment une société secrète, " La Culasse de l'enfer ", fermement décidée à rendre sa propre justice. S'engage dès lors, entre les métayers blancs et les propriétaires fonciers des villes voisines, une guerre fratricide où il n'y a ni innocents ni coupables, mais du sang et de la douleur... A partir d'un fait historique, Tom Franklin déploie une magnifique fresque romanesque et poétique où s'enchevêtrent les dimensions sociale, policière et humaine. Explorant les replis les plus obscurs de l'âme, ce récit âpre et inexorable rend un magnifique hommage non seulement aux hommes dont il traite mais au monde qu'ils habitent

Deux personnages seulement suivent le convoi mortuaire de Juliette au cimetière Montparnasse : Pierre, son ex-mari, le narrateur, et Monique qui joua dans la vie du couple un rôle énigmatique. A soixante ans, Juliette s'est éteinte dans la chambre d'une clinique psychiatrique, mais elle était depuis longtemps morte au monde. Pierre, architecte en renom, divorcé d'avec elle depuis plus de dix ans, va remonter le temps pour essayer de mieux comprendre celle qui fut sa femme - et peut-être son seul amour.
A cette recherche du temps perdu et à l'analyse de la lente désagrégation psychique de Juliette, Pierre se livre avec une apparence de désinvolture. Mais l'obsèdent surtout le désabusement d'un homme qui a vieilli, l'usure de tout plaisir, l'"à quoi bon ?" devant tout projet. Comme Juliette, lui aussi s'est peu à peu séparé du monde, s'est frileusement enfoui dans son métier. Ainsi, Pierre découvrira-t-il tout ce qui l'a lié et le relie encore à Juliette : un amour qui de véritable devint utopique, puis s'évapora avec les jours mais connut son dernier avatar dans un muet dialogue entre Juliette la schizophrène et lui qui n'est peut-être qu'un fou lucide.
Dans ce roman, le scabreux est évoqué à la lumière froide de l'analyse, la longue agonie mentale d'un être nous est décrite avec une tendresse refoulée et le sentiment tragique de la vie détaillé dans ses ressorts quotidiens.

Grande famille française, propriétaire d'une importante société de cosmétiques dont les brevets révolutionnaires ont été achetés en 1933 à un scientifique juif allemand, les d'Aubreuil sont sortis de la guerre blanchis de toute collaboration et suffisamment puissants pour investir dans l'immobilier, la presse et la politique. Ils ont eu cependant leur part de drame, leur fils aîné et sa femme ont été déportés, laissant leur fillette Amélia orpheline. Et si cette dernière entame comme sa mère une carrière de pianiste, tombe amoureuse d'un violoniste juif marqué par la perte des siens, puis d'un jeune ambitieux, issu de la classe ouvrière, elle n'en reste: pas moins une héritière...

En 1970, dans la nuit du Nouvel An, l'auteur rencontre Diane Soren, une actrice américaine de trente ans. Elle a connu la gloire toute jeune, au cinéma, dans le rôle de la sainte Jeanne de Bernard Shaw, dont elle a gardé l'allure garçonne. Fragile, fantasque, dévoreuse d'hommes, " chasseresse solitaire ", Diane incarne aussi la ferveur, parfois naïve, d'une certaine gauche intellectuelle et artistique des années soixante. Parce qu'elle est engagée dans toutes les " nobles causes " progressistes de ces années-là et prête son nom à tous les manifestes, le FBI n'aura de cesse de la détruire. Carlos Fuentes tombe immédiatement amoureux d'elle et la suit sur un tournage à Santiago, où il vit avec elle une passion brève, érotique, intense, qui finit par une rupture. Il n'apprendra que plus tard son destin tragique, quand, enfin, il aura cessé de l'aimer.

Londres, 1940. Le célèbre chef d'orchestre français Gabriel Atlan-Ferrara monte La Damnation de Faust d'Hector Berlioz. Il rencontre une jeune cantatrice mexicaine, Inés, qui deviendra Inez Prada. Passion impossible qui ne connaîtra que deux autres rencontres, lors de deux représentations de Faust où Inez, devenue diva, chantera Marguerite. Mais Inez est habitée par un autre personnage, une femme ayant vécu à l'aube de l'humanité, peu avant les grandes glaciations, et dont le destin sera tragique. C'est cette femme qui découvre le chant comme nécessité pour exprimer ses sentiments. Deux histoires se nouent ainsi autour d'une conception du temps : le passé est un futur et le futur un éternel retour dans la spirale infinie de la Création permanente à partir du chaos de l'origine, symbolisé par le finale de La Damnation de Faust. Dans L'instinct d'Inez, Carlos Fuentes revient à l'une de ses meilleures veines : celle du mystère des êtres dont l'essence profonde excède leur propre histoire, pour entrer dans la chaîne multiple de l'histoire de l'humanité.

L'une s'appelle Aurore. L'autre Isabelle. Ce sont deux soeurs. Elles ont eu vingt ans dans les années 70 quand, pour la première fois, la vie semblait offrir aux jeunes femmes toutes les libertés. Elles ont grandi dans une province rude et belle, le Jura, proches de la nature. L'une montait un cheval noir, l'autre un cheval fauve. Elles aimaient la vie avec violence. Elles voulaient éprouver toutes les passions, puisque l'époque effaçait la vieille morale qu'on leur avait inculquée dans le pensionnat catholique où elles avaient passé leur enfance.
Elles allaient avec fougue rechercher l'amour, allant d'un homme à l'autre, se mêler à tous les événements, en connaître les acteurs. L'une, Aurore, avocate. L'autre, Isabelle, inspectrice des finances, engagée dans l'aventure politique, gagnant sa place au coeur du pouvoir, à l'Elysée, à partir de 1981. Maintenant, Aurore et Isabelle ont passé la quarantaine. C'est le moment d'un premier bilan de leurs amours, de leurs carrières.
Ont-elles payé trop cher leurs ambitions? Cela valait-il la peine?Max Gallo raconte ces vies entrecroisées, et, parce que le destin des femmes a été, durant ces deux dernières décennies, le plus bouleversé par l'évolution des moeurs, il brosse ainsi un tableau des passions, des élans et des tourments de la société française d'aujourd'hui. L'Ambitieuse fait partie de la suite romanesque de Max Gallo intitulée La Machinerie humaine, composée de romans indépendants les uns des autres, commencée avec La Fontaine des Innocents (1992) et poursuivie avec L'Amour au temps des solitudes (1993), Les Rois sans visage (1994), Le Condottiere (1994), Le Fils de Klara H.
(1995), tous publiés chez Fayard. Sur l'oeuvre de Max Gallo:" Cette oeuvre d'ampleur quasi balzacienne a mieux encore cerné ses ambitions de " Comédie humaine ". " (Le Point.) " Max Gallo et ses romans pleins de fureurs feutrées de l'actualité, passées au tamis d'une écriture calme, lisse, pondérée, et d'autant plus efficace. " (Dominique Mobailly, La Vie.) " Un auteur qui, depuis au moins une décennie, s'attache à décrire...
le jeu obscur et tenace des puissants, le naufrage des espérances du plus grand nombre. Notre histoire, en somme. " (Gilles Perrault, Le Monde diplomatique.)

Un frère et une soeur. Julia, fêtée dans les salons parisiens du début de ce siècle ; Mathieu, révolté, pourchassé et, pour finir, accusé d'assassinat. Elle, sur le versant doré de ce qui deviendra la "Belle Epoque", femme de lettres, maîtresse des hommes politiques en vogue et des directeurs des grands journaux ; lui, vivant d'expédients, employé agricole, dynamiteur sur le chantier du canal de Panama, éternel marginal.
Et pourtant, rien ne les détournera l'un de l'autre, ni les succès de Julia, ni la mort de Mathieu. Julia et Mathieu, deux destins tragiques, deux êtres exceptionnels qui constituent les deux visages de la "Belle Epoque", ce temps aux origines du nôtre superbement restitué par Max Gallo.

Entre les journées de juin 1848 et les terribles répressions qui ont suivi la Commune, il y a eu l'arrivée de Napoléon III, l'expansion industrielle, les grands travaux d'Haussmann qui ont troué Paris et agrandi un peu plus le fossé qui séparait déjà le peuple des nantis. Près du peuple, s'engage un descendant du maréchal d'Empire Maximilien Forestier, en compagnie de la famille Mercoeur. Alors qu'aux antipodes, et dans les fastes de la " fête impériale ", le clan du banquier Dussert ne cesse de s'enrichir. Mais le destin bat encore ses cartes... Mac-Mahon, Gambetta, le scandale de Panama qui déstabilise Clemenceau et l'affaire Dreyfus qui le reconduit au pouvoir, aidé dans son combat républicain par un fils Forestier et un fils Taurignan. Et puis il y a Mathilde, jeune, somptueuse, qui ravage les cœurs à prendre et tue les traîtres malfaisants. Jusqu'au moment où l'ombre de la Première Guerre mondiale se profile à l'horizon. La ronde des six familles de BLEU BLANC ROUGE continue de traverser l'histoire dans cette saga romanesque en trois volumes. Les fils et petits-fils des héros de Mariella ne quitteront pas de sitôt nos mémoires. Parce qu'ils nous disent d'où l'on vient, et qui l'on est...

Qui est Samuel Ringel? Seulement un " faiseur d'or "? L'un de ces hommes qui jonglent avec le cours des monnaies et les millions de dollars de capitaux flottants? Ou bien un homme chargé de mystère, issu d'un passé ténébreux, un " faiseur d'or " sans doute, mais qui recherche bien autre chose que la puissance financière dont il dispose déjà?C'est à Davos, lors d'un de ces forums rassemblant ministres, banquiers, économistes, que Serge Derain rencontre pour la première fois Samuel Ringel.
L'un est tout, possède tout: l'or, la gloire, les femmes. L'autre n'est qu'un jeune écrivain avide qui n'a que son désir et les mots pour vivre. Il se vend à Ringel. Il devient son homme-chien, comme il dit de lui-même. Il veut obtenir en échange l'or dont il rêve et jouir enfin de la gloire, de la richesse et des femmes. Peu à peu, il remplit ses poches de billets. Il connaît le dessous des cartes.
Il fréquente les coulisses des banques. Il séduit les femmes. Il réussit. Mais peut-être n'est-il pas lui-même de la trempe d'un " faiseur d'or "? Peut-être Samuel Ringel s'est-il joué de lui? Peut-être a-t-il découvert le passé de Ringel et ne peut-il l'accepter? Après quelques mois d'ivresse, il craint pour sa vie. Il se souvient du supplice que l'on infligeait dans l'Empire aztèque à ceux qui dérobaient l'or et ses secrets: on leur versait du métal jaune en fusion dans la bouche.
Il voudrait se sauver, mais est-il encore temps pour lui d'échapper à la malédiction?Avec cette nouvelle pièce de La Machinerie humaine, la grande suite romanesque qu'il a entreprise il y a quatre ans et qui explore notre demi-siècle, Max Gallo raconte la vie et la mentalité des hommes qui détiennent la puissance financière du monde. Dans leur univers de grands prédateurs, ils se livrent une guerre permanente dont eux-mêmes ne sont jamais les victimes.
Voici, dans la tradition de Balzac et de Zola, le roman attendu sur l'Argent-roi aujourd'hui. La Machinerie humaine, suite romanesque (en cours)- La Fontaine des Innocents, Fayard 1992 - L'Amour au temps des solitudes, Fayard 1993- Les Rois sans visage, Fayard 1994 - Le Condottiere, Fayard 1994- Le Fils de Klara H., Fayard 1995 - L'Ambitieuse, Fayard 1995- La Part de Dieu, Fayard 1996

Une épopée vaste et multiple, un mythe haut en couleur plein de rêve et de réel. Histoire à la fois minutieuse et délirante d'une dynastie : la fondation , par l'ancêtre, d'un village sud-américain isolé du reste du monde ; les grandes heures marquées parla magie et l'alchimie, ; la décadence ; le déluge et la mort des animaux. Ce roman proliférant, merveilleux et doré comme une enluminure, est à sa façon un Quichotte sud-américain : même sens de la parodie, même rage d'écrire, même fête cyclique des soleils et des mots. Cents ans de solitude, compte parmi les chefs-d'œuvre de la littérature mondiale du XXe siècle. L'auteur a obtenu le prix Nobel de littérature en 1982.